Bernini, peintre et sculpteur (Bernini, Painter and Sculptor)

Aperçu : écrit avant l'ouverture de l'exposition

Les cheveux blancs du vieil homme sont en désordre et sa bouche reste légèrement entrouverte. Gudrun Swoboda, conservatrice au KHM, explique que ces lèvres ont été modelées comme un sculpteur façonne l’argile. Le portrait est entré au musée en 1920 comme une œuvre de Philippe de Champaigne, a été placé en réserve en 1989 et a été attribué à cinq peintres. Swoboda affirme aujourd’hui que Bernini a peint le visage, vers 1670.

L’hypothèse est audacieuse : moins de vingt tableaux sont considérés comme étant de sa main, et l’on pense qu’il a cessé de peindre vers 1650. Vous pourrez l’évaluer à l’aune d’une dizaine de prêts internationaux, parmi lesquels un autoportrait peint des Uffizi et un dessin d’autoportrait de la Royal Collection. Trente-sept ans en réserve, puis un possible Bernini : voilà le meilleur argument à ce jour pour garder votre Kellerabteil.

Attendez-vous à une œuvre qui fait débat, pas à une rétrospective de Bernini. Une étude scientifique a mis en évidence deux mains : Swoboda attribue le manteau noir, moins bien peint, à un autre peintre, peut-être l’un des fils de Bernini. L’exposition se tient au Palais Lobkowitz, et le KHM n’a pas encore publié les tarifs.