iMuseum of Modern Art (MoMA) · Midtown Manhattan
Uma comissão site-specific de grande escala para o lobby do MoMA: um caleidoscópio de cores vibrantes e padrões abstratos do piso ao teto, pintado ao longo de seis semanas e, pela primeira vez, inspirado pela música.
Entre pela 53rd Street, passe pela revista das bolsas, e a parede sob a qual você caminha começa com um padrão solto de losangos e cubos, que se estreita em faixas regulares à medida que o amarelo se intensifica. Odita e sua equipe pintaram todo o lobby, do piso ao teto, usando 192 cores personalizadas de tinta imobiliária da Benjamin Moore.
A obra se divide em seções numeradas, cada uma ligada a uma das músicas da playlist de 23 faixas do artista, que vai de Led Zeppelin e Fela Kuti a Bill Withers e Miles Davis. Basta escanear um código QR e ouvir pelo celular. Perto do guarda-volumes, uma escadaria de ângulos coloridos faz referência a Duchamp.
Joe Fyfe, do The Brooklyn Rail, elogiou a «ausência geral do espetacular» na obra e observou que, em quatro visitas, nunca viu ninguém lhe dar muita atenção. Mas ela recompensa quem para: quanto mais tempo se observa uma seção, escreveu ele, mais complexa ela se revela. O lobby é gratuito e aberto a todos; não é preciso ingresso para as galerias.
A parede da entrada pela 53rd Street
Olhe para cima ao passar sob ela: o padrão solto de losangos e cubos se estreita em faixas regulares à medida que o amarelo se intensifica.
A parede oeste de dois andares
Longas faixas verticais são atravessadas por planos diagonais alongados; discretas cunhas verde-limão trazem um toque inesperado.
As colunas quadradas junto aos guichês de ingressos
Um lado exibe cores variadas; o outro, sobretudo, faixas em tons de bege. Quando as duas faces se encontram, parecem refletir uma à outra.
A escadaria à la Duchamp, perto do guarda-volumes
Em vez de ocupar a maior parede, Odita pintou uma diagonal de ângulos multicoloridos, como degraus, em homenagem a Nude Descending a Staircase (No. 2).
Você procura um espetáculo: até o crítico que elogiou a obra destacou sua «ausência geral do espetacular».