iGropius BauKreuzberg
Cerca de 130 obras sobre migração laboral, exílio, habitação, racismo e solidariedade em Kreuzberg desde a era dos «trabalhadores convidados» (Gastarbeiter), reunindo desde peças históricas raramente expostas até novas encomendas.
Antes mesmo de entrar, uma criança vem ao seu encontro. Kind (1980), de Vlassis Caniaris, veste uma camisola de lã aos quadrados verdes e amarelos e calças de ganga à boca de sino. A bicicleta Bonanza tem o pneu da frente vazio; a cabeça é uma armação de arame enrolado; e o moinho de vento de brincar que segura na mão estendida deixou de girar.
Cerca de 130 obras de mais de 40 artistas ocupam onze salas temáticas no primeiro andar, dedicadas, entre outros temas, à troca de cartas, à política dos trabalhadores migrantes e à rua como espaço de brincadeira. A maioria dos artistas chegou a Berlim Ocidental nas décadas de 1970 e 1980, e obras mais antigas, raramente expostas, estão lado a lado com novas encomendas. O crítico da Berlin Art Link considerou que a exposição desafia a ideia de que a vida dos migrantes só pode ser entendida pelo trabalho e pela discriminação: aqui, pintam, fotografam e escrevem uns aos outros.
Saiba ao que vem: a nota de conteúdo do museu alerta para racismo, violência e suicídio. Os bilhetes custam 15 €, ou 10 € com desconto, e o Gropius Bau encerra às terças-feiras.
Kind, de Vlassis Caniaris (1980)
Procure a figura da criança à entrada, com uma camisola de lã aos quadrados e calças de ganga à boca de sino, junto a uma bicicleta Bonanza com o pneu vazio e uma cabeça feita de arame enrolado.
Hopscotch, de Vlassis Caniaris (1974)
Figuras humanas sem cabeça, com malas, rodeiam no chão um desenho de amarelinha feito a giz; as casas estão identificadas com palavras como Ausländerpolizei.
Os trabalhadores da Siemens, de Monika Sieveking (1973)
Retrato de grupo de operários fabris com batas de trabalho e roupa do dia a dia, pintado depois de Sieveking os ter visto a comer junto às máquinas, por não haver refeitório.
Os dois bancos de jardim de Sarah Haffner
Uma pintura de dois bancos lado a lado: num lê-se Nur für Arier; no outro, alguém escreveu Türken raus.
Analphabeten in zwei Sprachen (1975)
O filme de Mehrangis Montazami-Dabui sobre filhos de trabalhadores convidados que não são fluentes nem em turco nem em alemão passa num volumoso monitor CRT, diante das fotografias de rua de Kreuzberg que Esther Friedman tirou no final da década de 1970.
Procura uma tarde descontraída: a nota de conteúdo do museu alerta para racismo, violência e suicídio.
iTopography of Terror
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