iGagosian · Chelsea
Ostatnie ukończone obrazy i rzeźby Georga Baselitza, na wystawie kuratorowanej przez Richarda Calvocoressiego przy 555 West 24th Street. To pierwsza wystawa prac Baselitza w tej galerii od jego śmierci w kwietniu.
Zapowiedź: napisana przed otwarciem wystawy
Na dwóch obrazach widać uczniów ustawionych w rzędzie pod sztandarem z napisem Ein Volk, Ein Reich, Ein Führer. Sztandar wisiał przed szkołą w Deutschbaselitz, gdzie ojciec Baselitza uczył, a rodzina mieszkała w czasie wojny. To najwcześniejsze wspomnienie artysty; żadnego z tych obrazów wcześniej nie pokazywano.
Baselitz zmarł w kwietniu. Sam wymyślił i zaprojektował tę wystawę wokół swoich ostatnich ukończonych obrazów. Przy pozostałych trzeba przechylić głowę: para zarysowana cienkimi czarnymi liniami na złotym tle to Baselitz i jego żona Elke, odwróceni do góry nogami; każdą postać przecina skupisko jaskrawych, grubo nakładanych pociągnięć farby, które artysta nazwał „Willemem de Kooningiem w niewłaściwym miejscu”. Na wystawie są też dwa monumentalne brązy, w tym ostatnia rzeźba artysty, Strawinsky: siedząca postać o wysokości ponad siedmiu stóp, której głowa i kończyny zapadają się, podczas gdy tułów pozostaje wyprostowany.
Wstęp wolny. 555 West 24th Street, od wtorku do soboty, w godz. 10–18. Wernisaż odbędzie się w czwartek 12 listopada, w godz. 18–20, a wystawa potrwa do 23 stycznia.
Meine Schule, die Jungs and Meine Schule, die Mädchen (2026)
Na jednym obrazie chłopcy, na drugim dziewczęta stoją przed nazistowskim sztandarem wywieszanym na szkole jego ojca w takie dni jak urodziny Hitlera; żadnego z tych obrazów wcześniej nie wystawiano.
Strawinsky (2026)
Jego ostatnia rzeźba: siedząca postać z brązu pokrytego białą patyną, o wysokości ponad siedmiu stóp, wykonana według własnych projektów marionetek do The Soldier's Tale; tułów pozostaje wyprostowany, a głowa i kończyny zapadają się.
1965 (2024)
Drugi monumentalny brąz, o tej samej chropowatej, wyczuwalnej w dotyku powierzchni, lecz ciemny, przedstawia własną postać Baselitza z grupowego portretu czterech przyjaciół namalowanego przez A. R. Pencka w latach 1964–1965.
Złote obrazy
Baselitz i Elke do góry nogami, zarysowani cienkimi, przypominającymi tusz czarnymi liniami na złotym tle; każdą postać przecina skupisko barwnych, grubo nakładanych pociągnięć farby, które artysta nazwał „Willemem de Kooningiem w niewłaściwym miejscu”.