Exterior do Museo Tamayo Arte Contemporáneo, um edifício de concreto escalonado no Bosque de Chapultepec, Cidade do México

Museo Tamayo Arte Contemporáneo · Bosque de Chapultepec

Ante el eclipse. Arqueologías del arte en México

Encerrada10 de junho de 2026 – 18 de outubro de 2026·$ 95

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«Antes do eclipse»: mais de 60 artistas que exploraram o passado pré-hispânico do México, seu território e sua cultura popular entre 1981 e 1991.

Site do museu

Durante o eclipse total de 1991, Juan José Gurrola encenou uma «piro-acción», uma performance com fogo, na esplanada diante deste museu. Seu esboço e uma fotografia da ação integram uma exposição que vai de 1981, ano da inauguração do Tamayo, até aquele eclipse. Se seus pais assistiram ao fenômeno através de um velho raio X, a versão de Gurrola envolvia mais fogo.

Entre esses dois momentos, há mais de 100 obras de 65 artistas que viveram na cidade em meio à crise econômica e ao terremoto de 1985: pintura, fotografia, têxteis, vídeo e instalação, de Francis Alÿs a Lourdes Grobet. Arqueologia é a metáfora dos curadores, e as obras voltam repetidamente ao passado pré-hispânico, ao território e à cultura popular. Também se depara com a própria história do museu, sustentada por uma estrutura de escoramento de 1987, reconstruída.

A Time Out deu à exposição quatro estrelas. Na Crónica, Eduardo Egea a considerou «flexível, eclética e híbrida», mas achou que ela recorria ao Tamayo para se justificar. A mostra ocupa as Salas 1 e 2 até 18 de outubro; a entrada custa MXN 95 e é gratuita aos domingos.

Escolha da redação

Mais de 60 artistas que trabalharam com o passado pré-hispânico do México, sua terra e sua cultura popular entre 1981 e 1991, ano em que um eclipse total escureceu a Cidade do México ao meio-dia. A entrada é gratuita aos domingos.

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A ação de Gurrola com fogo durante o eclipse
Procure o esboço e a fotografia de Juan José Gurrola da performance com fogo que ele encenou na esplanada do museu durante o eclipse de 1991.
Apuntalamiento para Nuestras Ruinas Modernas
A estrutura de escoramento de 1987, de Maillé, Rocha e Gabriel Orozco, reconstruída para sustentar o próprio Tamayo; a Crónica a interpretou como uma alfinetada nos cortes do orçamento do museu.
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