Los Angeles County Museum of Art (LACMA) · Miracle Mile

Alquimia têxtil: a arte de Reiko Sudo & NUNO (Textile Alchemy: The Art of Reiko Sudo & NUNO)

Em cartaz20 de setembro de 2026 – 7 de março de 2027·$ 30

Quatro décadas de tecidos inovadores de Reiko Sudō para a NUNO, que unem tradição e experimentação, artesanato e tecnologia. Resnick Pavilion.

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Em 1990, Reiko Sudō adaptou uma técnica das fábricas de automóveis, que pulverizava ferro, níquel e cromo sobre peças de plástico, e experimentou-a em tecido. O resultado, Stainless Steel Gloss, é ultraleve e translúcido; a camisa de um cliente feita com esse material chegou a disparar o detector de metais de um aeroporto – para grande satisfação de Sudō.

Esta é a maior retrospectiva já dedicada aos seus tecidos: mais de 100 peças produzidas com a NUNO, o estúdio de Tóquio que ela dirige desde 1987, expostas em painéis suspensos ao lado de esboços, ferramentas, protótipos e curtos filmes sobre o processo de produção. As secções vão dos metais às dobras de origami fixadas pelo calor e à corrosão com ácido, passando pelo papel washi, por uma técnica de estampagem em seda recuperada e pelo kibiso, a camada externa e grosseira do casulo, geralmente transformada em ração animal e sabão. A visita termina numa recriação da primeira loja da NUNO, instalada numa cave de Roppongi em 1984.

Os textos das etiquetas dão grande destaque ao processo, especificando até que ácido corroeu cada fibra. A Time Out recomenda a exposição. Resnick Pavilion, incluído no bilhete de entrada geral (30 dólares); aberto até às 20h às sextas-feiras; encerrado às quartas-feiras. Até 7 de março de 2027.

Não perca

Stainless Steel Gloss
Repare no poliéster semitransparente revestido por pulverização com ferro, níquel e cromo. Uma versão apenas com cromo, reformulada para passar nos testes de resistência ao fogo da Califórnia, está agora exposta como cortina nas David Geffen Galleries.
George kasuri ("George Ikat"), 1985
Tecido reversível a preto e branco, batizado em homenagem a Boy George: uma fotografia do cantor com um ikat levou Jun'ichi Arai a converter um padrão ikat em código binário.
Hane Organza ("Feather Organza")
Penas soltas flutuam em filas de bolsas transparentes; o tear era parado de poucos em poucos segundos para inserir cada pena à mão.
O tecido queimado com efeito de vitral
O ácido corroeu uma camada de algodão preto, abrindo uma treliça que revela a cor por baixo. O padrão foi inspirado nas janelas de bambu da Katsura Imperial Villa, em Quioto – a mesma fonte usada por Josef Albers.
A loja da NUNO de 1984, recriada
A loja original, numa cave de Roppongi, foi reconstruída com os tecidos arrojados de Arai, em preto, branco e índigo, expostos ao lado de tecidos que recolheu em África, na Ásia e nas Américas.