Musée du quai Branly - Jacques Chirac · 7e arrondissement
Der Künstler Romeo Mivekannin nutzt Spiegeleffekte und Metallskulpturen, um die Geschichte kolonialer Ausstellungen und Menschenzoos zu untersuchen, und interpretiert historische ethnografische Fotografien aus der Sammlung des Museums neu.
Vorschau: geschrieben vor der Eröffnung
Vier Metallvolieren stehen in der Galerie Marc Ladreit de Lacharrière; geschmiedet wurden sie in Abidjan. Jede bildet eine Pariser Institution nach, in der ethnografische Sammlungen gezeigt wurden: das Trocadéro-Museum, den Westflügel des Palais de Chaillot, das Musée de la Porte Dorée und das quai Branly selbst.
Um sie herum hängen vierzehn großformatige Leinwände von Roméo Mivekannin, gemalt auf Tüchern mit Acryl und Schlammelixier. Sie greifen Fotografien aus der eigenen Sammlung des Museums auf, die Menschen bei Ausstellungen im Trocadéro, am Champ de Mars, im Jardin d’Acclimatation und in den Folies Bergère zeigen – bei jenen Sonntagsausflügen, bei denen Pariser Menschen betrachteten, die als Kuriositäten zur Schau gestellt wurden. Die Originalfotografien befinden sich hinter Spionspiegeln, sodass man sie von der Zuschauer- und nicht von der ausgestellten Seite aus betrachtet. Mivekannin fügt den Szenen auch sein eigenes Selbstporträt hinzu.
Der Eintritt kostet 14 Euro, ermäßigt 11 Euro, und gilt für das gesamte Museum. Donnerstags ist es bis 22 Uhr geöffnet, montags geschlossen.
Romeo Mivekannin überarbeitet ethnografische Fotografien aus der eigenen Sammlung des Museums mit Spiegeln und Metallskulpturen, um koloniale Ausstellungen und Völkerschauen zu untersuchen.
Vier Metallvolieren
In Abidjan geschmiedete Käfige, die jeweils eine Pariser Institution für Ethnografie nachbilden: das Trocadéro, den Westflügel des Palais de Chaillot, die Porte Dorée und das quai Branly.
Vierzehn großformatige Leinwände
Mit Acryl und Schlammelixier auf Tüchern gemalt, greifen die Leinwände Archivfotografien von Menschenausstellungen auf; in die Szenen ist das Selbstporträt des Künstlers eingefügt.
Fotografien hinter Spionspiegeln
Die originalen Archivbilder aus der Sammlung des Museums sind durch Spiegel zu sehen. So blickt man aus der Perspektive der Pariser Zuschauer auf sie.