Pablo Picasso—Portraits in Disguise

绕着这只创作于1932年的青铜公鸡走一圈，看看它拱起的羽毛下方留出的空白。LACMA策展人Stephanie Barron从中读出了Marie-Thérèse Walter的侧脸：高额头、短发。毕加索当时仍与Olga Khokhlova保持婚姻关系，于是他的情人便隐入这片负空间之中。

BCAM 3层的展览也以这种方式呈现人物：情人、朋友，乃至毕加索本人，都化作一件衣饰、一个象征或一个典型角色。毕加索最钟爱的替身是丑角，LACMA收藏的《Harlequin》（1923）也在展出。另一件创作于1905年的青铜小丑像，最初以诗人Max Jacob为原型；他曾戴着女帽演唱轻歌剧。每个朋友圈里都有这样一个人；毕加索把他塑成了像。

LA Insider称，每张肖像都是“试穿后又被丢弃的一套装扮”。Bonart的评价更为尖锐，称这场展览揭示了“再现行为中的象征性暴力”。《Weeping Woman with Handkerchief》挂在同层的现代艺术展厅，不在本展之内。信息中未列出单独门票。LACMA每周三闭馆，周五开放至晚8点；展览将于12月6日闭幕。