Paulo Nazareth. Algebra

Eine Spur aus grobem Salz zieht sich quer über den Boden der oberen Galerieräume. Von oben betrachtet zeichnet sie einen tumbeiro nach – so lautet die portugiesische Bezeichnung für die Schiffe, die versklavte Afrikaner über den Atlantik brachten. Eine maßstabsgetreue Zeichnung an einer Wand zeigt, wie bis zu vierhundert Menschen in einen einzigen Laderaum gepfercht waren – auf der Fläche, durch die Sie gerade gehen.

Um die Salzspur versammeln sich zwanzig Jahre von Nazareths Arbeit, darunter Werke, die noch nie zuvor gezeigt wurden. Notícias de América verdichtet seinen zehnmonatigen Fußmarsch von Brasilien nach New York in Fotografien, Notizen und abgetragenen Havaianas. Dazu kommen kleine Gemälde von Migrantenbooten im Mittelmeer, gemalt nach dem Vorbild niederländischer Seestücke, in Kunstharz eingeschlossene Konsumgüter und Schädel aus brasilianischen anthropologischen Museen. Der Betonkubus von Tadao Ando ist mit Geschirrtüchern umhüllt, die Nazareths Mutter bestickt hat.

Domus bezeichnete die Salzspur als einen der radikalsten Eingriffe, denen dieses Gebäude je ausgesetzt war. Das 20-Euro-Ticket gilt auch für den Palazzo Grassi; unter 20-Jährige haben freien Eintritt. Dienstags ist geschlossen, letzter Einlass um 17 Uhr. Kostenlose Kunstvermittlerinnen und Kunstvermittler sind montags, mittwochs und am Wochenende in den Räumen.