iHammer Museum · Westwood
Das institutionelle US-Debüt der brasilianischen Künstlerin, im Mittelpunkt steht ihr Film über das Leben auf dem Land, Reggae und die Erinnerung der afrikanischen Diaspora in Maranhão.
Der Film beginnt mit schwarzen Bildern, Vogelgesang, Grillenzirpen und dem Knistern eines Feuers, dann sind Palmen zu sehen, über denen Rauchfäden schweben. Die Kamera schwenkt nach unten und gibt den Blick auf eine gewaltige gelbe Radiola frei – jene Stapel aus Lautsprechern, Verstärkern und Subwoofern, die Maranhão im Nordosten Brasiliens für seine Reggae-Partys aufbaut.
Radiola de promessa (2025) dauert 13 Minuten und begleitet die Stunden vor einem Fest: Teig wird geknetet, Holz gehackt, Gespräche gehen in Gesang über, Kleider wirbeln – und dann setzt der Bass ein. ArtReview zufolge wird die Radiola wie ein Altar behandelt und mit Tambor de Mina verbunden, einer von Trommeln getragenen Religion, in der afrikanische und indigene brasilianische Glaubensvorstellungen zusammenfließen. In Maranhão kann ein Lautsprecherturm ein Altar sein; in der eigenen Wohnung bringt einem derselbe Subwoofer eine Beschwerde des Vermieters ein.
Der Film ist in einer Installation neben einer neuen Skulptur zu sehen, nachdem er zuvor im Videoraum der Pinacoteca in São Paulo gezeigt wurde. Es ist Vianas erste Museumsausstellung in den USA. Der Eintritt ist frei, Dienstag bis Sonntag, 11 bis 18 Uhr.
Die gelbe Radiola
Achten Sie auf den Moment, in dem die Kamera von den rauchverhangenen Palmen nach unten schwenkt und ein gewaltiges gelbes Soundsystem aus gestapelten Lautsprechern und Subwoofern ins Bild kommt.
Die Stunden vor dem Fest
Teig wird geknetet, Holz gehackt, Gespräche gehen in Gesang über und Kleider wirbeln – all das, bevor die Trommeln den Rhythmus vorgeben.
Der Bass der Radiola
Sobald die Trommeln den Rhythmus vorgeben, wummert der Bass der Radiola los – Reggae, der Maranhão den Beinamen „brasilianisches Jamaika“ eingebracht hat.
iFowler Museum at UCLA
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